材料在写作中的作灼极大，如消化刘大捌《论文偶记》中所说：“譬如大匠操斤，无土木材料，纵有成风尽坐手段，何处设施?然gIJ土木材料，而不善设施者甚多，终不司为大匠。故文人者，大匠也；义埋、书卷、经济者，匠人之材料也。”具体地讲，材料存写作的的作
用主要有两个方面：
第一，写作前，材料是作者提炼思想、形成观点的基础。通常情况下，材料越丰富，主题的提炼越容易。例如在文学创作中，新时期以来的一些作家，如王蒙、古华、高晓声、张贤亮、池莉、方方、其言、刘震云等人，都曾经在社会底层生活过，柯的在反有运动中被错误地打成右派．坐过监狱挨过斗，受过许多非人的折磨，所以他们加有丰富的生活体验和创作素材，这是他们称雄文坛的重要条件。古华曾经说过：“文学作品，是作家在生活这块土地培植山来的济木(间成也有些枝干挺俊的大树)：《土地爷》、《英蓉镀》、《爬满育藤的木屋》、《金叶木范》、《浮居岭》、《丝竹园歌女》等习作，就是在生活原型的基础上进行改造、提炼顶成的。‘省事又省力’这话是不尽准确的，应当说，这种对生活原型的改造、提炼，是一种煞荧苫心的惨淡经营。比之先人为主地编造故事史见功力，更费心血。”
第二．写作时，材料是表现主题、证明观点的依据。在文章的写作过程中，作者获得正砌的“认识”是一回串，把这种认识“表达”出来．使它能够为读者所迎解、所接受，从旧具有牧强的说服力和感召力，又是一回事。一个作者在生活中获得了写作的材料，经过仔细深入地分析和提炼后，提取丁比较深刻的主题思想，这只是写作的第一步。当你耍把这主题思想告诉读者时，还有一个说服读者使之相信你的过程：俗话说“空口无凭”，写文章也是这样。没有生动的材料，没有富有说服力的证据，要想使出者轻易接受你的思想，是不可能的。列宁在谈到恩梢斯的《家庭、私肖削和国家的起源》时说，其中“每一句话都不是凭空说出，而都是报报大员的历史和政治材料写成的”山。列宁为了写作《帝国主义是资本主义的最高阶段》一书，曾经收集和整理了达60万字左右的材料，这就是我们看到的《关于帝国主义的笔记》。革命导师的写作实践，值得我们学习。